五月，法国人是幸福的，因为他们拥有戛纳。
为期十一天的戛纳电影节无疑为法国南部提早带来了夏天的气息，婆娑的树影与戛纳红毯上的无数或高或低的裙摆一样期待地中海的轻风。在这座小小的城里不仅集聚着各路明星和社会名流，甚至连记者的数量都达到了四千余人。
从四月初开始，巴黎身边的很多朋友就陆续晒去戛纳的火车票了。或者是出于对电影的热爱，或者是想近距离见见自己喜欢的明星，再或者只是想在风光旖旎的南部晒出个小麦色的皮肤，再回到阴雨连绵的巴黎，向朋友炫耀一番。
许多去过戛纳电影节的人会说，它自始至终保持着一份难得的单纯。
天狼时代传媒的海外市场总监赵佳伊刚刚从戛纳返回巴黎。她表示，能参与到这样的盛会中，是一名电影工作者能得到的最好回报。在这里，无论是开幕式的红毯，还是海边的小白棚都有着某种庄严的仪式感，工作人员们虽然忙碌，却都很享受这种氛围，每个人都从心里觉得做电影是件让人感到快乐的事情。
赵佳伊认为，来电影节参展的中国电影多是以反映当代中国底层人民生活为主的作品，这似乎已成为中国电影参加海外电影节的标签。而事实上，当代中国都市中的小康家庭所面临的情感困境同样值得去挖掘和深思。现在这类题材的作品比较少见，这一点难免让人略感遗憾。
在中国，一些现实题材的影片常常只能“墙内开花墙外香”。
在目前中国的电视观众人群中，十七八岁的孩子占很大比例，但国内影视作品大多过于重视收视率，一味推崇外形俊美的明星们演绎浮华的故事。在这样的作品充斥文化市场的今天，年轻人几乎没有选择的权利，甚至没有机会看到真实的生活。
媒体的导向作用不容忽视。
不少人觉得，外国媒体在品评中国的文艺作品时，唯对批判中国社会现实和揭露底层人物生活的作品特别感兴趣，但在法国，这多多少少还是委屈了法国人的批判精神。连法国人自己都声明，他们向来是不轻易满意的。
哪怕是在法国总统府爱丽舍宫的Facebook页面上，一张总统先生与别人握手的活动照片评论中都挤着不满政府的法国人的嘟嘟囔囔。事实上，法国人把批判，尤其是自我批判视为一种可贵的品质和社会前进的推力，也因此很欣赏文艺作品中的批判精神。
在今天，生活在西方国家的中国人常常为西方人眼中的刻板中国印象感到无奈：经典的学生装束是白衬衫，女孩子要扎着两只羊角辫；男人的形象大抵该身着灰蓝布褂，而女人则最好挽起圆髻穿上旗袍。
如果在法国的话剧剧组中，偶尔遇到了中国演员，哪怕排的是《巴黎圣母院》这出戏，导演都会恨不得把加西莫多打造成暗怀绝技的武林高手。这一切固然有些荒诞，然而在我们已拥有话语权的这个时代，我们将展示给西方真正的“中国印象”究竟是什么呢？
戛纳电影节已经闭幕，“中国代表队”没能在竞赛单元角逐“金棕榈”。但随着新生代电影人力量的不断壮大，我们共同期待明年。
